【染の王国・新宿】新宿区染色協議会「新宿の染」東京手描友禅

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「東京手描友禅」

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■東京手描友禅

　華麗な模様を誇る手描友禅は、江戸時代、京都の宮崎友禅齋によって大成されたと伝えられています。その技法が江戸に導入されると、京の雅に対して江戸の粋を生かした図柄と色調が生まれ、それが今の東京手描友禅にうかがわれます。
　東京手描友禅は、京友禅、加賀友禅と技法、工程は同一ですが、構想図案から下絵、友禅さし、仕上げまで、模様師の一貫作業であることが特徴です。このことは模様師の個性が発揮できることにもなり、東京手描友禅のさらなる魅力に繁がっております。一反の白生地が、一品ものの友禅になるまでにさまざまな作業があり、その一つ一つに伝統の技がいき続けています。

会員模様師作品（Galleryページ内）

大澤　敏　作品	紬名古屋帯「遠山桜」「蟹」、塩瀬名古屋帯「源氏香」
工藤　博　作品	羽織部分「華車に唐子人形」、名古屋帯「辻が花」、塩瀬名古屋帯「古代文様」
熊崎　和人　作品	絽名古屋帯「アクア・マリーン」、塩瀬名古屋帯「荒磯風景」「牡丹」
子安　基之　作品	訪問着「蔦の細道」、倫子名古屋帯「花天月地」、黒留袖「松陰」
中村　功　作品	振袖「花ぞの」、黒留袖「源氏車」
服部　秋己　作品	訪問着「遠山」、五歳祝着羽織「武者」
峯村工芸　作品	名古屋帯「西域逍遙」「うづまき」

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　華麗な模様を誇る手描友禅は、江戸時代、京都の宮崎友禅斎によって大成されたと伝えられていますが、これが文化の中心地だった江戸に導入されると、京の雅に対して江戸の粋を生かした図柄と色調が生まれ、それが、今日の東京手描友禅にうかがわれています。
　東京手描友禅は、京友禅、加賀友禅と染法、皇帝は同一ですが、構想図案から下絵、友禅さし、仕上げまで、模様師の一貫作業であることが特徴です。一反の白生地が、一品物の友禅になるまでには、工程図が示すように多くの作業があり、その一つ一つに伝統の技がいき続けています。

白生地
（絹織物）

構想・図案
（模様師）

（※1）下湯のし
（湯のし整理業）

下絵羽
（羽縫業）

（※2）下絵
（模様師）

（※3）紋糊置き
（紋糊業）

（※4）糸目糊
（糊画業）

地入れ
（引染業又は模様師）

（※5）友禅さし
（模様師）

（※6）伏せ糊
（糊画業）

（※7）引き染め（地染め）
（引染業）

（※8）蒸し
（蒸加工業）

水洗（水もと）
（引染業）

乾燥
（引染業）

上湯のし
（湯のし整理業）

【▼仕上げ】

彩色
（模様師）

（※9）刺繍
（刺繍業）

箔・泥加工

補正
（染織補正業）

（※10）紋章上絵
（紋章上絵師）

上絵羽
（羽縫業）

（※1）湯のし整理
　染める前の白生地や染め上がった反物に蒸気をあててしわを伸ばし、布幅を所定の長さに整え、地風を柔軟にして次の作業をやりやすくします。

（※2）下絵
　模様師の自由な構想を下絵として描く。使用する青花液は霧を吹いたり地入れをすると消えてしまう。

（※3）紋糊
　家紋を入れるところを白く残すために、家紋を型どった型紙を用いて糊防染する作業です。
（ふくさや風呂敷などに家紋を入れることもあります。）

（※4）糸目糊
　白生地に青花液で描かれた下絵の線に添って防染糊で筒描きします。友禅模様の生命線ともいえる大切な作業です。

（※5）友禅さし
　筆、刷毛で染料をさし、多彩の模様を描く。
　模様師の腕のみせどころです。

（※6）伏せ糊
　地色を染めるに先立ち、色さしした部分が染まらないように防染糊で伏せる作業です。

（※7）引き染め
　友禅、小紋の糊置きした生地を豆汁、布海苔で地入れを行い、乾燥してから染料液を刷毛引きで地色を染めます。
　特に、作業場の温度、湿度に気を使い、一反の布を一気に仕上げます。

（※8）蒸し
　染料を生地に定着させる工程で、色の濃淡にもよりますが普通30～40分、95度から98度の温度で蒸します。
（濃い色の生地は2度蒸しすることもあります。）

（※9）刺繍
　直線的な模様表現の刺と曲線的な模様表現の繍があり、友禅模様又は、無地のきものや帯に立体的な美しさを出します。

（※10）紋章上絵
　家紋を入れるために糊防染した白い部分に墨や地色と同色の染料で、分廻し（日本古来からの竹製のコンパス）や極細の筆を使い、その数五千とも一万とも言われる美しい家紋を精細に描き上げます。

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